O RidIM-Brasil junto à UERJ, realizadores do 8ª Congresso Brasileiro de Iconografia Musical, chamam pesquisadores, técnicos, profissionais, docentes e estudantes das áreas de Música, Musicologia/Etnomusicologia, História(s), Antropologia, Arqueologia, Artes Visuais/Audiovisuais, Museologia, Conservação, Ciência da Informação e demais áreas afins, interessados nas fontes visuais relativas à cultura da Música enquanto objeto de estudo, tanto em nível nacional quanto internacional, a submeter propostas de comunicação para o evento que terá como tema “Iconografia Musical em perspectiva global: fluxos, trânsitos, transculturação”.

A intensificação sempre crescente das trocas e da circulação global suscitou e vem suscitando, em distintos campos das ciências humanas, abordagens sistêmicas sobre os fenômenos que buscam elucidar, desde o último terço do século XX, as dinâmicas de interdependência em âmbito planetário, sua gênese, sua historicidade, seus mecanismos, suas assimetrias e seus efeitos. A “história global”, “mundial” ou “conectada” (dentre cujos mais notórios acadêmicos é mister referir William McNeil, Matthias Middell, Bruce Mazlish, Arif Dirlik, Sanjay Subrahmanyam), as teorias da dependência e do sistema-mundo (Ruy Mauro Marini, Theotônio dos Santos, Vania Bambirra, Immanuel Walerstein, dentre outros) são exemplos notórios de uma tendência que, sob impacto dos estudos pós-coloniais, se afirma desde ao menos a década de 1970/80 e vem se desdobrando mais recentemente sobre outras áreas. Um exemplo disso é a emergência, nas últimas décadas, da vertente “global” da história da arte, marcada tanto por uma atenção às dinâmicas de fluxo transnacional, de interconectividade e transculturação quanto pela expansão do cânon a artefatos ou processos artísticos antes confinados às periferias de uma disciplina original e tradicionalmente eurocentrada. A historiografia da música, a musicologia e a etnomusicologia vêm já há algum tempo dando igualmente passos nessa direção, seja reavaliando noções sedimentadas acerca da direção do fluxo cultural entre centro e periferia, e identificando a influência de manifestações musicais periféricas sobre a música europeia (p. ex. Rogério Budasz, Olivia Bloechl), seja adotando perspectivas que extrapolam recortes nacionais, como estratégia de abordagem de fenômenos que envolvem interações complexas e transnacionais (p. ex. Leonardo Waisman, Javier Marín-López, Timothy Taylor, Susana Sardo, para citar apenas alguns exemplos), seja propondo uma vertente expressamente “global” para a historiografia da música e para a musicologia (Reinhard Strohm; Daniel K. L. Chua).

Nesta edição do Congresso Brasileiro de Iconografia Musical (CBIM) pretende-se provocar reflexões acerca da Iconografia Musical em perspectiva multidisciplinar, como é costumeiro nos CBIM, acolhendo propostas oriundas de estudiosos todas as vertentes das artes, das ciências humanas e sociais (puras ou aplicadas), incitando todos os interessados a atentarem para as dinâmicas de trânsito, transculturação e hibridação, para os fluxos e conectividades nos quais (e dos quais) emerge a iconografia musical em suas diversas formas e tipologias.

As propostas de comunicação submetidas deverão ser em formato de Resumo Expandido devendo conter no mínimo 1000 e no máximo 1500 palavras, incluindo referências e notas. As citações de artigos (referências) no texto devem seguir as normas vigentes da Associação Brasileira de Normas Técnicas – ABNT (para brasileiros) e Chicago (para estrangeiros).

As propostas deverão se alinhar com uma das temáticas propostas pelo 8º CBIM, a saber:

a) Iconografia Musical em fluxo: criação, produção, circulação e recepção de imagens relativas às culturas musicais e seus modelos; dinâmicas de transculturação, hibridação, contaminação, contágio; relações entre centro, margens, periferia;

b) Iconografia Musical enquanto objeto de pesquisa: abordagens ontológicas, epistemológicas, teóricas, práticas, metodológicas, processuais, técnicas e/ou informacionais, com ênfase nas suas vertentes pós- e decoloniais;

c) Aspectos culturais, éticos, técnicos, tecnológicos, patrimoniais, museológicos em torno da criação, produção, circulação, usos e funções da iconografia relativa à música.

As submissões de comunicação serão avaliadas por pares segundo o sistema blind-peer review, por meio do sistema OJS do RidIM-Brasil.

Os textos aprovados e efetivamente apresentados serão publicados nos Anais do evento pelo RIdIM-Brasil.

Todas as comunicações apresentadas concorrem ao Prêmio RIdIM-Brasil 2025.

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